《致我的陌?戀?》是法國(guó)編劇兼導(dǎo)演雨果·熱蘭的第三部電影，巧妙地融合了《初戀50次》、《暖暖內(nèi)含光》等涉及愛(ài)情、記憶和玄妙科幻理論的經(jīng)典浪漫喜劇，雖然過(guò)于淺顯，但令人愉悅。
影片講述了青少年暢銷書作家拉斐爾（弗朗索?·西維爾飾）在平行宇宙中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己變成了一個(gè)徹底的失敗者，而他的妻子奧莉維亞（約瑟芬·約?）則成了一位著名的鋼琴家，并且與另一個(gè)男人訂了婚。為了回到以前的生活,拉斐爾需要想方設(shè)法讓奧莉維亞重新愛(ài)上他——從這個(gè)設(shè)定來(lái)看,這部電影完全可以劃為已故哲學(xué)家斯坦利?卡維爾所提出的、以《費(fèi)城故事》（1940）和《亞當(dāng)?shù)睦吖恰窞榇淼摹霸倩椤毕矂 ?/p>
不過(guò)，盡管擁有強(qiáng)大演員陣容的《致我的陌?戀?》不失為一部構(gòu)思精巧、不時(shí)讓人捧腹的影片，但就對(duì)現(xiàn)代兩性關(guān)系的刻畫而言，卻與上文提到的那些經(jīng)典作品相去甚遠(yuǎn)。該片的全球票房可能無(wú)法超越導(dǎo)演的上一部喜劇電影《倫敦父女檔》，但其題材具有足夠的吸引力，最終可能會(huì)被其他國(guó)家翻拍成不同的版本。
影片開(kāi)場(chǎng)快速地展示了拉斐爾和奧莉維亞如何在高中相遇并立即墜入愛(ài)河。兩人都是富有才華的受排斥者，拉斐爾在課堂上寫幻想小說(shuō)，奧莉維亞在一間廢棄的音樂(lè)室里練鋼琴。十年后，拉斐爾成為了一名著名作家，他的青少年暢銷小說(shuō)即將改編為系列大片，而奧莉維亞的音樂(lè)事業(yè)卻毫無(wú)進(jìn)展。他們結(jié)婚了，住在一套俯瞰塞納河的豪華公寓里，但他們并不幸福。
然后,接下來(lái)的劇情轉(zhuǎn)折就只能用當(dāng)下正流行的平行宇宙理論來(lái)解釋了,拉斐爾有一天醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己身在另一個(gè)世界,在這個(gè)世界里，他和奧莉維亞從來(lái)沒(méi)有相遇過(guò),他也沒(méi)有成為暢銷書作家，而是一位中學(xué)老師,除了教學(xué)，他唯一的業(yè)余活動(dòng)就是參加半職業(yè)乒乓球比賽。
在拉斐爾理解并適應(yīng)異世界新生活的一連串場(chǎng)景中，導(dǎo)演制造了大量喜劇效果?？吹竭@位臭屁暢銷作家得到懲罰，觀眾也會(huì)獲得很多樂(lè)趣。
影片中很多搞笑場(chǎng)景都與拉斐爾和高中好友菲利克斯(本杰明·拉維赫尼飾)的友情相關(guān)，菲利克斯和異世界的拉斐爾一樣，在過(guò)去10年里并沒(méi)有什么成就。但與拉斐爾不同的是，菲利克斯對(duì)自己的生活非常滿意，他們兩人之間的拉扯為劇情增添了令人愜意的層次感。
菲利克斯還幫助拉斐爾策劃執(zhí)行奪回奧莉維亞的宏偉計(jì)劃，奧莉維亞現(xiàn)在是一名明星獨(dú)奏鋼琴家，與她的經(jīng)紀(jì)人兼未婚夫馬克(阿莫里·德·克雷恩庫(kù)爾飾)關(guān)系穩(wěn)定。拉斐爾的想法似乎非常牽強(qiáng),他認(rèn)為只要能夠說(shuō)服奧莉維亞再次愛(ài)上他,這個(gè)世界就會(huì)恢復(fù)到以前的樣子,他仍然是富有的著名作家，而奧莉維亞依然是那個(gè)為了愛(ài)情而放棄事業(yè)的女人。
當(dāng)然，事情不會(huì)完全按照計(jì)劃進(jìn)行，最后，導(dǎo)演似乎是要表達(dá)，為了維持愛(ài)情和婚姻，我們需要做出一些犧牲。然而，在導(dǎo)演對(duì)當(dāng)今婚姻關(guān)系膚淺而直白的陳舊觀念中，拉斐爾和奧莉維亞永遠(yuǎn)無(wú)法平等共存:要么是他名利雙收，要么是她事業(yè)有成，只有一個(gè)能獲得成功，他們不可能“共同幸福”。(《愛(ài)樂(lè)之城》中也有類似的困境。)
所以，《致我的陌?戀?》最大的問(wèn)題就是,它從未想象過(guò)另一個(gè)平行宇宙,就像《亞當(dāng)?shù)睦吖恰分械?span id="gv3i8av" class="candidate-entity-word" data-gid="4025644" qid="6585070733464966403" mention-index="0">凱瑟琳·赫本和斯賓塞·屈塞,或《春閨風(fēng)月》中的加里·格蘭特和艾琳·鄧恩那樣,不管情況有多么困難，或者多么荒唐，男性和女性都可以同時(shí)為實(shí)現(xiàn)職業(yè)理想和個(gè)人目標(biāo)而奮斗。感覺(jué)導(dǎo)演雨果·熱蘭在想出這部電影的高概念時(shí)，沒(méi)有真正考慮到其中所代表的含義。盡管他在電影中融入了彎曲時(shí)空連續(xù)體和其他未來(lái)主義的概念，但就平等而言，這部電影感覺(jué)像是倒退了一步。
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